随着《舌尖上的中国》的走红，人们对纪录片这一影视作品类型重新关注起来。故事片依据故事内容可以被分成不同类型，而纪录片的分类是依据纪录片的拍摄和制作方式来进行的，下面成都宣传片拍摄就几种不同类型纪录片拍摄手法的差异做详细说明。
观察型纪录片的拍摄者被通俗地称为墙上的苍蝇，不会在纪录片中参与任何解说和扮演的角色，单纯地用摄像机进行记录。
阐释型纪录片是目前我们接触最多的纪录片种类，这种纪录片宣传意图明确，创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。
这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动，代表作品有纪录片经典《夏日纪事》以及中国纪录片转型之作《望长城》等。
诗意纪录片出现于20世纪20年代。这种类型的纪录片拍摄手法不强调叙事，不注重特定时空的营造，不强调连贯剪辑，着力于节奏的创造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。代表作为伊文思的《雨》。
反射型纪录片出现于20世纪80年代。和其他类型纪录片一样，反射型纪录片重视对现实世界的表达，但更为重要的是，导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思，这种影片往往显得抽象和难以理解。代表作是《姓越名南》、《夜与雾》等。
表述行为型纪录片在拍摄手法上把真实的事件进行主观的放大，背离现实主义的风格。强调创作者主观的表述。这种类型的纪录片往往与先锋电影很接近。代表作如马龙里格斯的《舌头不打结》
总之，不同类型的纪录片有着各自独特的拍摄手法，这些手法的差异使得纪录片呈现出丰富多彩的视觉效果。在成都宣传片拍摄纪录片时，我们应该根据不同的主题和内容，选择合适的拍摄手法，以便更好地传达出纪录片的核心价值和意义。同时，我们还可以借鉴其他类型的纪录片拍摄手法，不断创新和发展，使纪录片在传播信息、传递文化、启迪思维等方面发挥更大的作用。
